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イラストレーターMinacoとなるほ堂が、サッカーのこととか、映画のこととか、日々日常に関して、その情熱の総てを地球にぶちこんで叩き付け、戦い挑み、愛を説く日々の記録。
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『マリー・アントワネット』
(記&絵/minaco.)
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予告編を観た時、「この場面、”ベルばら”と同じ!」と思った。
きっと日本の腐女子達の多くは、マリー・アントワネットといえば”ベルばら”ですっかり予習済みだと思う。私も「オスカルは出ないのか」くらいの余裕で観に行った。

ガーリーの教祖(だってさ)ソフィア・コッポラの映画は少女漫画みたいだ。
でも、だからといって”ベルばら”を連想したのは間違いだった。同じ少女漫画でも、池田理代子はGペンで線が太く、ダイナミックで硬派な劇画に近いイメージ。

『マリー・アントワネット』は例えれば、大島弓子(すいません、近年の漫画界を知らないので昭和の記憶です)とか。丸ペンの細い描線、点描、感覚的なネーム、スクリーン・トーン。そんな感じの映画だった。つまり、余白の多さが違うのだ。”ベルばら”は舞台化できるけど、大島弓子じゃ舞台化は不可能。でも、映画には出来る。

主人公の女のコ目線&一人称で進む物語は、余白の部分にニュアンスを読む。小説でなく、日記かポエムみたいに。
この映画もマリー・アントワネットのビデオ日記みたいである。普通は登場人物同士が台詞を交わしてドラマになるものだが、皆独り言のように聞こえる。
宮廷以外の場面がないのも、モブ・シーンを描きたがらない漫画のようだ。きれいなものしか、画面には出てこない。

キルスティン・ダンストの感情表現は、ちょっとしたしかめ面か溜息、流し目、微笑み、アンニュイな表情で成り立っている。それは貴族というより、センチメンタルな少女漫画の主人公。
勿論、それが狙いなんだろうけど。

キルスティン・ダンストは、マリー・アントワネットにハマリ役。美人か否か、日本人にとって永遠の謎である(大げさ)この女優の何が凄いって、「全身女のコ」な事だと思う。
チア・リーダーを演じてもスパイダーマンのヒロインを演じても、間違いなく「女のコ」として正しい存在感を発する。好みに合うかどうかは別として。決してギャルにはならない。
彼女を見ると若いっていいな、とオヤジみたいに思う。オバサン顔はともかくとしてスタイルは抜群だ。いかにも欧米女性のコカコーラみたいなプロポーションとは違う。モデルのような縮尺でもない。か弱くも健康的な、ピンク色の肌と繊細な肢体。この生々しいエロスはちょっといない。

多分この映画も正しい女のコ映画なんだと思う。マリー・アントワネットが子供を持った途端に、それまでのファンシー路線からいきなり「ナチュラル」路線に変わるのがリアルだった。オーガニックとか、田舎暮らしとか、今どきの女のコがファッション雑誌読者からいきなりringkaran読者(何となく)になるのと同じ変遷じゃないか!腐女子とオタは皆、世界いずこも同じなんである。

映画の終わり方は意外で良かった。ソフィア・コッポラにはどこか胡散臭いものを感じつつも、このラストには感心した。ガーリーも極めれば気骨になる。やるならとことん、徹底してくれると気持ちいい。

それにしても。
ヴェルサイユ宮殿、ひらひらのドレス、パステルカラー、子犬、シャンパン、スウィーツ(←いつのまにこんな呼び方になったんだ。お菓子じゃ駄目なの?)、リボン・・・が女のコの憧れ、と言われてもね。一度も憧れた事ないし。色とりどりのマカロンが山積みよ!って見せられても、マカロンって食った事ないしぃー。
貧乏性が染み付いた私にゃ、王宮の食卓を見るたび「コレ残したらもったいね~」と食い意地が張ってしまう悲しさよ(貧しい農民目線)。やはり宮廷文化は性に合わないらしい。
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by tototitta | 2007-02-04 22:44 | 映画 | ▲ TOP
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